为了弥补我昨天看的烂片，以及好久没啥能让我写的片纸，那么我就试试这部，结果倒是中了。
我不晓得这是贝拉塔尔的收山之作，但我晓得整整两个小时着迷于长镜头的威力，以至于我算了算整个片子完全由30个左右的长镜头构成，简洁，质朴，粗犷，张力。创造一个世界所需的并不多，如写一本书，只需笔和纸，偶尔还会来点烟。同样电影亦是如此，塔尔的电影简洁，故事全部发生在狂风肆虐的荒凉平原上的粗陋农舍里，没有任何修饰，没有任何多余的东西，起床，打水，为父亲穿衣，去马厩打扫喂马，枯坐在窗前看着无休止的暴风，眼神呆滞惊吓如同《撒旦探戈》里那个抱着给自己毒死的猫一路疯走的小女孩，吃饭（每天仅两个土豆），睡觉。简单之极，生存之本，不外乎此。
我是非常喜欢看这么枯燥的重复生活细节的镜头，看侯麦看小津条理清晰的生活琐碎看的津津有味。其实看都灵之马的这六天情节完全感觉不到任何的重复，而恰恰是同样的生活秩序特别体现了细微的变化，从马开始不吃不喝到井水枯竭，举家离开到迁徙失败重返，油灯熄灭炭块用尽直至最后一天，即第六天，父女两一如既往那样对坐着吃没煮熟的土豆，如同等死一般绝望。没有第七天了，上帝都死了。窗外的暴风终于停息，人却走不出去了。
有个镜头让我非常震撼，即第五天，镜头终于越过以往父女坐着的窗前直逼窗外荒凉的山丘，慢慢慢慢往后拉，才出现父亲的身影，他还是枯坐在窗前，却已不在往外看了。这种沮丧和渐入绝望的气息越发浓重。电影本来就已经透着那股不可抑制的绝望，你说宿命般也好，这些人从一开始就像已经遭到过深重打击以至无法恢复从而有种难以言表的麻木与生硬感。
很奇怪，我最记得的是撒旦探戈里面最后那段医生坐在窗前写下这一切的景象，实在太让人惊吓震撼了。
全片的音乐也是一个赞那！
