侯麦的四季按了顺序看下来，看到冬天的故事时，想到白天瞥了几眼莎士比亚的冬天的故事，而片子里头也恰巧有这个戏剧上演，而且也占了一段时间，和女主角存在着某种联系。看完这些片子以后我很惊讶于自己对爱情这个主题的忽视，而直接转到人自身矛盾冲突的兴趣上，这四部片子都是以爱情为主题展开的，有经典的三角关系，无休止的哲学讨论，从春里面的那位女哲学教师到秋里头追逐女学生的那位哲学教师（很奇怪不少男哲学老师似乎都很喜欢和女学生纠缠不清），从而引出一大段的对白，从春看到冬，每部都有这方面的讨论，我看到结尾时产生这样一种的感觉，即有着奇妙的反讽效果，以重复的效果来得以加强，不知道这些天是不是布鲁姆的书读多了才这样，当然我还是觉得侯麦这个古典的老头还是很喜欢谈论这些个没答案的问题，帕斯卡尔出现在三部电影里头，其意义不会是单纯的重复，另外，从四季看出侯麦很喜欢年轻人，也看得出侯麦这个老坏蛋其实早就知道一切，不过他挺喜欢以女性为叙事主体，三部里面除了夏其余都是以女性为主。

电影拍得不闷，我看得很投入，对白基本可以忍受，拍得也十分经济，并且能够收回成本。剪得也非常精当，不管拍摄于室内户外，其视角都非常明确，镜头互相切换得干净利落，场景人物交代清楚明了。没有对白的时候，片子会呈现出一种有条不紊的安静力量，几近自然，缓慢的进度并没有让人不耐烦，相反会觉得适度。另外四季也赋予侯麦表现风景的特色与故事的格调。

以爱情为主题发展的故事情节说到最后还是对人的细腻刻画，侯麦让我们看的那些细节和对白才是切入点，电影呈现出一种状态及其可能性，侯麦表现出一种试探和怀疑甚或不信任感，这都体现在每部片子人物内心变化当中以及随之而来的内在的或外在的矛盾冲突中，侯麦早就知道这些小计量，但还是捧着这些小人儿，在一个衣食无忧，有着适度的阳光和空气空间里展开着，并尽量不露声色于其中。